{"id":852,"date":"2020-09-23T16:15:44","date_gmt":"2020-09-23T16:15:44","guid":{"rendered":"http:\/\/aupaysdessoucis.fr\/?p=852"},"modified":"2021-01-16T20:57:40","modified_gmt":"2021-01-16T20:57:40","slug":"le-guepard-luchino-visconti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aupaysdessoucis.fr\/?p=852","title":{"rendered":"Le Gu\u00e9pard – Luchino Visconti"},"content":{"rendered":"

LE GU\u00c9PARD – LUCHINO VISCONTI (<\/b>1963)<\/b><\/p>\n

Une adaptation du roman de <\/span>Giuseppe Tomasi di Lampedusa\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u201c<\/span>Nous f\u00fbmes les Gu\u00e9pards, les Lions ; ceux qui nous remplaceront seront les chacals et des hy\u00e8nes… Et tous, Gu\u00e9pards, chacals et moutons, nous continuerons \u00e0 nous consid\u00e9rer comme le sel de la Terre.\u201d<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 l\u2019Arm\u00e9e des Mille conduite par le r\u00e9volutionnaire Giuseppe Garibaldi d\u00e9barque au Royaume des Deux-Siciles, gouvern\u00e9 par la dynastie des Bourbon, une famille aristocratique s\u00e9culaire vit les derniers jours d\u2019un monde d\u00e9j\u00e0 r\u00e9volu. Cette citation, issue du roman Il Gattopardo<\/em> (Le Gu\u00e9pard) de Lampedusa, <\/span>que l\u2019on retrouve \u00e9galement dans le film de Visconti, est prononc\u00e9e par le Prince de Salina. Le Gu\u00e9pard est l\u2019animal caract\u00e9ristique du blason de la famille, mais peut \u00e9galement \u00eatre une m\u00e9taphore de ce Prince, incroyablement (pour ne pas dire monstrueusement) interpr\u00e9t\u00e9 dans le film par l\u2019acteur am\u00e9ricain Burt Lancaster. Son visage f\u00e9lin, embelli par ces favoris et par ce teint h\u00e2l\u00e9 qui\u00a0lui donnent une allure de lion, sa solennit\u00e9 et sa lucidit\u00e9 sur le monde qui bascule, en font un personnage singulier, attachant et voluptueux. Il est le portrait de la Sicile dont il parle magnifiquement lors d\u2019une discussion nocturne avec un s\u00e9nateur:<\/span><\/p>\n

\u00a0\u201c<\/span>Je suis un membre de la vieille classe dirigeante, fatalement compromis avec l\u2019Ancien R\u00e9gime et attach\u00e9 \u00e0 lui par les liens de la d\u00e9cence, sinon de l\u2019affection.<\/span><\/i> J\u2019appartiens \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration malheureuse, \u00e0 cheval entre deux mondes, et mal-\u00e0-l\u2019aise dans l\u2019un et dans l\u2019autre, et de plus je suis absolument sans illusion. <\/i><\/b>Qu\u2019est-ce que le S\u00e9nat pourrait faire de moi. […]<\/span><\/i> Nous sommes vieux Chevally,\u00a0 tr\u00e8s vieux. Depuis plus de 25 si\u00e8cles nous portons sur nos \u00e9paules le poids de superbes civilisations toutes diff\u00e9rentes, toutes venues d\u2019ailleurs. Aucune qui soit n\u00e9e de nos cerveaux et de nos mains.<\/i><\/b> […]\u00a0 Le sommeil, cher Chevally, un long sommeil, c\u2019est ce que veulent les siciliens. Ils n\u2019auront que de la haine pour ceux qui essaieront de les r\u00e9veiller, m\u00eame leur rapporter les plus merveilleux cadeaux. Et soit dit entre nous, je doute fortement que le nouveau Royaume ait beaucoup de cadeaux pour nous dans ses bagages.<\/span><\/i> Chez nous toute manifestation, m\u00eame la plus violente est un d\u00e9sir d\u2019an\u00e9antissement. Notre sensualit\u00e9, le besoin d\u2019oublier. Nos coups de fusil, nos coups de couteau, un appel vers la mort. Notre paresse, la douceur de nos sorbets aux herbes magiques. Une soif de voluptueuse immobilit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire encore la mort.<\/i><\/b> […] J\u2019ai dit les siciliens, j\u2019aurais du dire la Sicile. Ce milieu, la violence des paysages, la cruaut\u00e9 du climat et chaque pierre pr\u00eate \u00e0 br\u00fbler. […] Je ne nie pas que certains siciliens de l\u2019\u00eele transport\u00e9s hors de l\u2019\u00eele ne puissent r\u00e9ussir \u00e0 se r\u00e9veiller. <\/span><\/i>Mais ils doivent s\u2019en aller tr\u00e8s jeunes, apr\u00e8s 20 ans c\u2019est trop tard. La peau est d\u00e9j\u00e0 du cuir.<\/i><\/b>\u201d<\/span><\/i><\/p>\n

Le Prince prononce ces paroles au nom de la Sicile qui semble renouvel\u00e9e, ou disparue, apr\u00e8s son annexion en 1861 au Royaume d\u2019Italie. Mais il\u00a0\u00e9voque\u00a0\u00e9galement une classe princi\u00e8re en d\u00e9clin, \u201c\u00e0 cheval entre deux-monde<\/em>\u201d, qui doit d\u00e9sormais s\u2019adapter au monde nouveau qu\u2019annoncent les bouleversements de ce 19e si\u00e8cle en \u00e9bullition. Enfin, il me semble que Salina parle tout simplement de lui. Il \u00e9voque son obsession pour la mort qui ne cessera de cro\u00eetre tout au long du film. Il voit en effet le monde changer et la jeunesse, d\u00e9j\u00e0 lointaine, en particulier incarn\u00e9e par son neveu Trancredi et sa jeune fianc\u00e9e Angelica, \u00e9clore sous ses yeux. Mais lui ne peut esp\u00e9rer participer \u00e0 ces mutations sociales, politiques et culturelles. Cette prise de conscience se d\u00e9veloppe progressivement jusqu’\u00e0 la fin du film.\u00a0<\/span><\/p>\n

Si j’\u00e9voque\u00a0principalement le Prince, c’est parce que Visconti en fait le personnage central de son film et que c’est de son point de vue que l’histoire nous est cont\u00e9e. Il est \u00e0 la fois un homme, \u00e9poux et p\u00e8re de famille, et\u00a0le symbole d’une p\u00e9riode mouvement\u00e9e de l’histoire italienne et europ\u00e9enne.\u00a0Par sa clairvoyance\u00a0il transcende les classes et les fronti\u00e8res. \u00c0 la fin du film, lors de la somptueuse s\u00e9quence du bal, de plus en plus hant\u00e9 par la mort (sa propre mort qui se refl\u00e8te dans celle d’un monde en d\u00e9liquescence), il s’isole dans la biblioth\u00e8que. Il regarde un tableau de Greuze, La Mort du Juste. Cette sc\u00e8ne\u00a0pendant laquelle le Prince prend conscience de la vanit\u00e9 des hommes, de sa mort et de son vieillissement est l’une des plus importantes et saisissantes du film. Cela est consid\u00e9rablement amplifi\u00e9 lorsque Angelica et Trancredi entrent. Un contraste poignant se cr\u00e9\u00e9, et le jeu ambigu auquel joue Angelica en proposant au Prince une danse\u00a0\u00e9branle davantage le d\u00e9sarroi du Prince. Il ne voit plus en la jeune femme la jeunesse, mais la mort, sa mort, cr\u00e9ant sous nos yeux un autre tableau de Vanit\u00e9s. La sc\u00e8ne suivante de la danse est ainsi d’autant plus bouleversante, sensuelle, m\u00e9lancolique et macabre.<\/p>\n

Je vois ainsi un parall\u00e8le dans lequel se refl\u00e8tent l’angoisse personnelle d’un homme face \u00e0 l’id\u00e9e de sa mort, et une forme de disparition d’un monde bient\u00f4t d\u00e9pass\u00e9 par les avanc\u00e9es politiques, sociales, culturelle…<\/p>\n

J’aimerais tant\u00a0mentionner d’autres sc\u00e8nes, faire des liens avec les id\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes, mais cela demanderait un autre format.<\/p>\n

N\u00e9anmoins, j’\u00e9voquerai l’image sublim\u00e9e par la musique. Cette derni\u00e8re est de Nino Rota qui arrange des airs de Verdi et propose des compositions originales. L’image, r\u00e9aliste, extr\u00eamement d\u00e9taill\u00e9e, est \u00e9blouissante. Sans exag\u00e9ration, c’est un des plus beaux films, si ce n’est le plus beau, que j’ai eu l’occasion de voir. Chaque plan est \u00e0 la fois esth\u00e9tique et assez cru. On a l’impression de voir un d\u00e9fil\u00e9 de\u00a0tableaux, des palais splendides et luxueux aux paysages siciliens arides. Sans parler des costumes et de la lumi\u00e8re.<\/p>\n

Je finirai par partager mon admiration pour les acteurs, pour leur jeu mais aussi pour leur beaut\u00e9 qui s’accorde parfaitement avec le reste de l’image et avec l’histoire, ce qui rend le film encore plus exaltant.<\/p>\n

Pour le plaisir des yeux… ce qui devrait donner envie de voir tout le reste…<\/p>\n

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Le film s’ouvre sur la d\u00e9couverte d’un soldat mort dans le jardin du palais ou vit la famille, ce qui traduit les troubles qui ont lieu en Sicile.<\/p>\n

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Un Soldat mort de Vel\u00e0zquez<\/p>\n

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La toute premi\u00e8re sc\u00e8ne avant la d\u00e9couverte du soldat, une sc\u00e8ne de pri\u00e8re en famille.<\/p>\n

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